嘉陵集團并不在嘉陵江邊，而在長江邊；正如長安集團并不在西安，而在重慶。

站在融僑半島，鵝公巖大橋的另一端聳立幾棟施工的高樓，樓面赫然寫著華潤 二十四城，千畝的工地在 google 衛(wèi)星地圖上像一塊欣欣向榮的太陽耀斑。這里原來是嘉陵廠，全國各地的嘉陵摩托曾是在這塊土地上制造出來的，現(xiàn)在，它的名字不叫嘉陵廠，而叫二十四城。

重慶“二十四城”是華潤第二個以此命名的樓盤，第一個是在成都，因為一句詩“二十四城芙蓉花，錦官自稱成繁華”，故名二十四城。華潤的手法就是收購因為擴城而要搬遷的軍工企業(yè)的地塊，大概是因為中心且便宜吧。不久前，導(dǎo)演賈樟柯在重慶保利院線舉行了她《二十四城記》的首映式，講的就是講華潤工廠變樓盤的故事。賈樟柯的電影我不愛看，但由于此人善于揭露中國社會的“刺點”，故名生在外，所以每部片子我都看了。和以往一樣，這部片子不好看，泛濫的長鏡頭，簡陋的劇情，欲狀自然反成呆滯的表演。

不過賈樟柯一貫善于發(fā)掘題材，《世界》說的是農(nóng)民工問題，《三峽好人》說的是庫區(qū)問題

工廠：《二十四城記》的故事發(fā)生地是成都420廠，老工廠的空間感，重型機械重量感，斑駁的歷史感非常有特色點；420廠讓我想起《三峽好人》中的那個被拆遷的化工廠還有王兵《鐵西區(qū)》中的煉鋼廠。這些曾經(jīng)的國有企業(yè)有著輝煌的歷史和無上榮光，有著感人肺腑的故事和記憶，《二十四城記》非常好的找到一個切入點，把歷史和現(xiàn)實、光榮和凄涼的剖面呈現(xiàn)給觀眾，我們不能不為之動容。
從農(nóng)民到工人，從縣城到工廠，賈樟柯的電影觸角逐漸深入中國這個面龐上的皺紋深處，掬取隱藏著的塵埃和眼淚，讓我們再次注視那些在身邊走過的卑微的面孔，讓我們再次被打動。
紀(jì)錄：《二十四城記》是部紀(jì)錄片，從形式到內(nèi)容都是，盡管其中設(shè)置了幾段演員表演的故事，但是這幾段采用紀(jì)錄片手法拍攝的，這幾段故事有生活的原型，演員模擬原型搬演生活，盡管不是原型本人，但我以為這和原型自述沒有什么區(qū)別，所以影片還是部不折不扣的紀(jì)錄片。
其實對于《二十四城記》探詢影片類型已經(jīng)沒有意義，重要的是他呈現(xiàn)了什么給大眾。

三 焦
　　 《二十四城記》與其說是一部電影，不如說它更像一首詩，一首由9段影像寫就的詩歌。電影用9張面孔，9種生命經(jīng)歷交織成的群體敘事，試圖呈現(xiàn)出一個國有企業(yè)在半個世紀(jì)中的滄桑之路。
　　從九十年代中期開始，一大批國企開始轉(zhuǎn)型，軍工企業(yè)也不例外，這些以數(shù)字命名的大廠，比如798，比如電影中的420，它們同樣無法逃脫經(jīng)濟市場化后被改造被取代的命運。420廠大部分廠房被推到，然后在廢墟上建成名為“華潤二十四城”的高檔住宅區(qū)。而在這個拆建的過程中，一些工人的回憶被逐一敘述出來，無論是早已下崗的，還是依然在廠中堅持到最后一刻的工人或領(lǐng)導(dǎo)，他們身上有一種無奈，一種身不由己地沉浮于命運之河的傷感。
　　像賈樟柯以前的《小武》等影片一樣，這部電影的影像質(zhì)地依然貼近現(xiàn)實而顯示出它堅硬的一面。關(guān)于女工侯麗君的這段影像尤其精彩，這段以紀(jì)錄片方式出現(xiàn)的影像，以空蕩蕩的公交車廂作為人物的背景。車窗之外流動著城市的美麗夜色，車內(nèi)的女人泣不成聲，她回憶起下崗時十幾個姐妹一起吃“別離飯”，她們拉住主任問，我遲到過么？主任答

這個，下午場，居然只有我一個人看。猶如專場。
整個電影就是一場漫長的訪談，連綴起一個軍工老廠不同年代的人各自的故事。每個故事都有分量，背后都有驚心動魄的情感，但時間會沖刷掉過于濃烈的色彩，他/她回憶時語調(diào)平淡，說出的只是冰山一角，那些潛藏在情感背后的個人命運，被時代裹挾，乘著涌動暗流，跌跌撞撞前行。老廠搬遷，由此引發(fā)了情感的大拆遷，這一場拆遷，將人心暴露在天光之下，傷痛、無力、落寞、不甘，都必須做個了結(jié)。無限感慨，都在演義這八個字：繁華不再、欲說還休。
第二代廠花，顧敏華的故事，真是太出彩了。一個要強、愛嬌、敏感的上海女人，陳沖把她演活了。其他的人物，無論是專業(yè)演員還是普通人，也都不錯。但就情感層次來說，她表現(xiàn)得更加百轉(zhuǎn)千回，功力真好。
在電影約一半過的地方，家屬區(qū)保安手持電筒巡夜，他再次出現(xiàn)，是在空蕩蕩的廠房、以及辦公室里。他沒有臺詞，只是巡視、檢查。這個小小的角色，讓人想起昆曲上演過程中出現(xiàn)的“撿場”，他身著戲服，但不是戲里任何一個角色，只是搬動桌椅，變換布景

看之前沒有想到是用這種敘述方式,有點像紀(jì)錄片,也像回憶錄.
"三線"軍工企業(yè)的歷史和現(xiàn)實,在我印象中很少出現(xiàn)在電影里,可在那時候,這一政策可謂改變了無數(shù)人的生活甚至命運.
影片里很多談到的事情讓我回憶起幼年,我也出生在一個軍工單位,西北.周圍很多大型的軍工廠,像一個小社會一樣,單位里面有學(xué)校,有食堂,有菜市場,尤其是有汽水廠,我們那里還有冷飲廠,礦泉水廠,有生活服務(wù)公司(小賣部),籃球場,也真的是一應(yīng)俱全,不出單位就可以生活的有滋有味.
爺爺也是隨轉(zhuǎn)移三線到了西部,上萬人的大廠,那里的居民樓,和電影里的很像,院子里的人大部分都認(rèn)識,遇到熟人點點頭,孩子們也有足夠的伙伴,一個單位的更容易玩到一起,更親近.爺爺退休后,大伯接了班,繼續(xù)在單位里干,經(jīng)歷過后來的下崗,廠子軍轉(zhuǎn)民,隨后被兼并,收購.
社會就是這么在變遷著,"三線"這個詞也只留在了某一批人的記憶里,不過,它終歸是實實在在的那么一段歷史.

二十四城記：悲天憫人的賈樟柯
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